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内容简介:
濮存昕作序推荐,林兆华、赖声川推崇备至
英国国宝级大师、莎士比亚戏剧诠释者书写的传世名著
被译为近20种语言
全新打磨译本,彼得•布鲁克特别寄语中国读者
不走进“空的空间”,无从谈论20世纪以来的戏剧
☆编辑推荐
《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得•布鲁 克具有代表性的剧场“檄文集”,是世界公认的戏剧理论经典,对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
* * *
#彼得•布鲁克语录#
「剧场就是竞技场,能发生活的冲突。」
「我们忘了,戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮,大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的;另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬;大家机械地鼓掌,是因为不知道还有别的方式,不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」
「在日常生活里,“如果”是虚构;在戏剧里,“如果”是实验。在日常生活里,“如果”是逃避;在戏剧里,“如果”是真相。如果我们相信这个真相,那戏剧与生活就会合二为一。」
* * *
◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场,探索莎士比亚的现代与永恒。
◎ 洞察现代戏剧的境遇,直面过去的失败,激励未来的一切潜能。
◎ 观点直率、犀利,叛逆而新潮,有多令人钦佩,就有多令人不快。
◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。
☆名人推荐
我告诉布鲁克,中国戏剧界都看过《空的空间》。
——林兆华
当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌,都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。
——濮存昕
☆媒体推荐
彼得•布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时,是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书最令人珍视的,是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。
——《纽约时报》
彼得•布鲁克谈到了戏剧的过去和现在,它的变化,它的各种形式,谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才,带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述,但他相信,这个世界是可知的……这是一本很精彩的书,甚至令人狂喜。
——《芝加哥太阳报》
关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下,被吸入这个“空的空间”。
——《时代》周刊
这是一本精彩绝伦的书,除了少数热情的必读者之外,还应该有更多人阅读它。
——《每日电讯报》
☆内容简介
《空的空间》是彼得•布鲁克谈戏剧的理论经典,写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中,分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观,同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作,以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜,展示了戏剧如何藐视规则,构建并打破幻觉,为观众创造持久的记忆。
本书问世50余载经久不衰,已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末,成为导演入门必读之作,对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。
书籍目录:
致中国读者
推荐序
濮存昕
I
僵死的戏剧
II
神圣的戏剧
III
粗俗的戏剧
IV
当下的戏剧
附录1 导演思维导图
附录2 主要人名和剧名
出版后记
作者介绍:
彼得•布鲁克(Peter Brook),英国著名戏剧、电影导演。1925年出生于伦敦,获牛津大学硕士学位;曾任英国皇家莎士比亚剧团导演,执导了《爱的徒劳》《一报还一报》《泰特斯•安德洛尼克斯》《李尔王》《仲夏夜之梦》等莎剧;20世纪70年代初创作中心移至法国,在巴黎创办 了国际戏剧研究中心,并在北方剧院担任了30多年的艺术总监。
在60多年的创作生涯中,执导了大量颠覆导演和演员思考方式的戏剧、歌剧、电影和电视剧,包括获托尼奖最佳导演奖的《马拉/萨德》《仲夏夜之梦》,获国际艾美奖的《卡门的悲剧》《摩诃婆罗多》,获戛纳电影节金棕榈奖提名的《蝇王》《琴声如诉》等。曾获奥利弗奖特别奖,被英语世界主流媒体称为“在世最伟大的戏剧导演”。另著有《流动的时点》《敞开的门》《时间之线》等。
王翀,中国最有影响力之一的80后戏剧导演。翻译并导演了《阴道独白》《哈姆雷特机器》《平行宇宙爱情演绎法》等欧美后现代名作,又以《雷雨2.0》《茶馆2.0》《样板戏2.0》革新中文经典。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖,《大先生》被《新京报》评为年度最佳华语戏剧。曾获韩素音青年翻译奖亚军。
出版社信息:
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书籍摘录:
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原文赏析:
如果你关注每年最成功的那几个戏,你会看到一个非常奇特的现象。所谓的成功之作理应比烂戏更生动、更明快更鲜艳,可事实却并非如此。在戏剧最火的地方,基本上每年都有一部成功之作不符合这些标准;总有那么一个戏,不是尽管枯燥却依然成功,而是恰恰因为枯燥而大获成功。
说到底,人们还是把“文化”与某种责任感、古装造型和大段枯燥的台词联系在了一起,所以才会本末倒置——一定程度的乏味反倒成了文化价值的保障。当然,乏味的剂量非常微妙,没有精确的公式,用量太大会把观众弄跑了,用量太小会让观众觉得主题太强烈,无法接受。但是,平庸的作家大概能找到精准的结合点::他们用一部又一部枯燥的作品大获成功,让僵死的戏剧僵而不死。
观众在剧场里会渴求一种“高于”生活的东西。正因如此,他们会误把文化——或者说文化的标签——当作他们不懂的东西。同时,他们确实也有些模糊的真实感受。于是,令人悲哀的结果就是,观众把烂戏捧为成功之作,自欺欺人。
在鲜活的戏剧里,我们每天都会在排练里检验昨天的成果,因为我们知道我们可能还没找到正确的演法。可是僵死的戏剧观认为,经典作品的演法已经被老艺术家找到了、定死了。
我们得冷静,不能急脾气,因为如果把问题简化成戏剧传统阻碍我们做出鲜活的戏剧,那就没有说到点子上。僵死的元素哪儿哪儿都是,在文化环境里,在祖传的艺术价值里,在经济框架里,在演员的生活里,也在剧评的功能里。往深了想,这些东西还挺唬人的,因为僵死的戏剧里经常能冒出几个娇艳欲滴、半好不坏、灵光一现的片段,以假乱真。
假如说有个年轻演员,初出茅庐,羽翼未丰,但天资聪慧,前途无量。他很快发现了自己的长项,又克服了基本的困难;他热爱表演,能靠表演吃饭,还演得不错,可以说已经是行业的幸运儿了。如果他还想提升自己,下一步就必须超越目前的水平,开始挑战真正有难度的表演。可是没人能帮他。朋友使不上劲儿,父母八成不懂这门艺术,他的经纪人也许聪明纯良,却不可能让他放弃好的工作机会而去云里雾里地挑战艺术高峰。职业发展和艺术成就有可能无法两全,因为一般来说,演员在成长的过程中接的戏会越来越像。这其实是件挺可悲的事儿,而且少数的几个例外会蒙蔽这一真相。
一般的演员是怎么过日子的?当然是因人而异:在床上赖着、喝酒、做头发、找经纪人、拍戏、录音、读书、研究,最近的趋势还有玩政治。这一天过得不管是严肃认真还是放荡不羁,其实都不是重点:这一天他做了什么,和演员的使命没什么关系。不管是做演员还是做人,都不能一天天下来没有长进;演员的使命是表演,并且要在艺术上提升自己。我经常遇到一种演员,排练第一天开宗明义说得挺好“把自己交给导演了”一结果却一点儿都放不下那个端着的自己,构筑在空洞的内心周围的硬壳连他们自己都无法打破,真是可悲。有时候,硬壳是可以突破的,就像打破电视屏幕,看到里面的电路板。
好演员和其他真正的艺术家样,貌似都有某种神秘的精神力量,半梦半醒、云里雾里的。帮他们提升视野和艺术水准的关键,貌似就是被他们唤作“本能”“直觉”“内心呼唤”的那些玩意儿。
僵死的戏剧就像僵死的人。僵死的人有脑袋、心脏、四肢,一般也有家人和朋友,甚至还有爱慕他的人。但我们提到他时会为他叹气,我们叹气是因为我们遗憾——他完全可以活得很好,可他却接近死亡。我们说的是“僵死”,不是“已死”:虽然萎靡,却尚有一丝活气,正因如此就还可以救活。起死回生的第一步是面对血淋淋的事实。
“戏剧”这个词曾经充满了意义,但当今世界上的绝大多数戏剧只不过是对这个词的拙劣模仿。人类文化就像巨大的花车,不论战争还是和平,车轮都会向前缓缓滚动,载着所有艺术家的点点滴滴,驶向不断升高的“垃圾堆”。剧院、演员、剧评人和观众环环相扣,构成一台机器,机器已经嘎吱作响,却从未停歇。永远来去匆匆,转眼又是新的演出季,我们却忙得没能自问关乎整个制度的唯一关键问题:到底为什么要有戏剧?它的目的何在?戏剧是不是过时的、老不中用的东西,就像历史的遗迹或者陈旧的习俗?我们为什么鼓掌,冲什么鼓掌?舞台在生活中真的存在吗?它有什么用?能干什么使?能探索什么?有什么特殊功能?
其它内容:
书籍介绍
濮存昕作序推荐,林兆华、赖声川推崇备至
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《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得•布鲁 克具有代表性的剧场“檄文集”,是世界公认的戏剧理论经典,对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
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#彼得•布鲁克语录#
「剧场就是竞技场,能发生活的冲突。」
「我们忘了,戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮,大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的;另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬;大家机械地鼓掌,是因为不知道还有别的方式,不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」
「在日常生活里,“如果”是虚构;在戏剧里,“如果”是实验。在日常生活里,“如果”是逃避;在戏剧里,“如果”是真相。如果我们相信这个真相,那戏剧与生活就会合二为一。」
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◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场,探索莎士比亚的现代与永恒。
◎ 洞察现代戏剧的境遇,直面过去的失败,激励未来的一切潜能。
◎ 观点直率、犀利,叛逆而新潮,有多令人钦佩,就有多令人不快。
◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。
☆名人推荐
我告诉布鲁克,中国戏剧界都看过《空的空间》。
——林兆华
当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌,都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。
——濮存昕
☆媒体推荐
彼得•布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时,是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书最令人珍视的,是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。
——《纽约时报》
彼得•布鲁克谈到了戏剧的过去和现在,它的变化,它的各种形式,谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才,带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述,但他相信,这个世界是可知的……这是一本很精彩的书,甚至令人狂喜。
——《芝加哥太阳报》
关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下,被吸入这个“空的空间”。
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这是一本精彩绝伦的书,除了少数热情的必读者之外,还应该有更多人阅读它。
——《每日电讯报》
☆内容简介
《空的空间》是彼得•布鲁克谈戏剧的理论经典,写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中,分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观,同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作,以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜,展示了戏剧如何藐视规则,构建并打破幻觉,为观众创造持久的记忆。
本书问世50余载经久不衰,已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末,成为导演入门必读之作,对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。
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- 网友 孙***夏: ( 2025-01-13 02:39:07 )
中评,比上不足比下有余
- 网友 步***青: ( 2025-01-20 08:50:16 )
。。。。。好
- 网友 潘***丽: ( 2025-01-08 23:31:03 )
这里能在线转化,直接选择一款就可以了,用他这个转很方便的
- 网友 车***波: ( 2024-12-30 18:20:43 )
很好,下载出来的内容没有乱码。
- 网友 游***钰: ( 2025-01-12 06:00:10 )
用了才知道好用,推荐!太好用了
- 网友 通***蕊: ( 2025-01-20 18:20:16 )
五颗星、五颗星,大赞还觉得不错!~~
- 网友 孙***美: ( 2025-01-12 12:11:37 )
加油!支持一下!不错,好用。大家可以去试一下哦
- 网友 国***舒: ( 2024-12-22 09:29:31 )
中评,付点钱这里能找到就找到了,找不到别的地方也不一定能找到
- 网友 堵***格: ( 2025-01-19 15:40:27 )
OK,还可以
- 网友 冉***兮: ( 2025-01-07 05:38:53 )
如果满分一百分,我愿意给你99分,剩下一分怕你骄傲
- 网友 宓***莉: ( 2025-01-11 02:50:58 )
不仅速度快,而且内容无盗版痕迹。
- 网友 堵***洁: ( 2024-12-29 13:14:48 )
好用,支持
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书籍真实打分
故事情节:4分
人物塑造:4分
主题深度:7分
文字风格:7分
语言运用:4分
文笔流畅:5分
思想传递:8分
知识深度:5分
知识广度:6分
实用性:3分
章节划分:3分
结构布局:5分
新颖与独特:4分
情感共鸣:4分
引人入胜:8分
现实相关:4分
沉浸感:7分
事实准确性:4分
文化贡献:3分