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　　《奥勃洛莫夫（全译本）》塑造了一个正直、善良、温柔，却慵懒懈怠、耽于幻想、无所作为、因循守旧的人物形象。地主知识分子奥勃洛莫夫养尊处优，视劳动与公职为不堪忍受的重负。

尽管他设想了庞大的行动计划，却无力完成任何事情，最后只能躺在沙发上混日子，成为一个彻头彻尾的懒汉和废物。小说细腻地描写了他精神上的死亡过程，表达了农奴制改革前夕社会强烈的反农奴制情绪和要求变革的愿望。奥勃洛莫夫是农奴制崩溃的产物，他的性格是死气沉沉的庄园生活对其生活精神影响的必然结果。他的形象标志着俄国19世纪“多余人”蜕化的极限，是一个没落地主的典型，这也是小说的最成功之处。标志19世纪俄罗斯文学“多余人”形象的终结。

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冈察洛夫，是19世纪俄国最著名的批判现实主义作家之一，他的长篇小说创作在19世纪俄罗斯文学史上占有相当重要的位置。1812年6月18日生于辛比尔斯克市，毕业于莫斯科大学，代表作为《平凡的故事》、《奥勃洛莫夫》、《悬崖》。

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第一章 戈罗霍夫大街上住的人口真抵得上一个小国家；沿街几幢大高楼里，每一幢都密密匝匝地塞满了人，其数量绝不亚于一座小县城。伊利亚·伊利奇·奥勃洛莫夫就住在这样拥挤的一幢楼房里。这天清晨，他在自己房间里的床上醒过来了。

这人三十岁出头，身材不高不低正中等，一眼看去，即知他是个平和的人，但你却不可能读出他的心思，也不可能知晓他的爱好。他的表情平静得如静止的水面，只有那满池碎萍提示着微风曾经来过；这思想的微风从他深灰色的眼睛里一闪而逝，然后停憩在他那两瓣微张的唇上，又隐身于额头的皱纹里，终于再也没有出现，只是似乎从内部吹到了他身体的每个角落，之后又渗出了睡衣的每一条褶皱。

偶尔，他的眼睛会暂时失去光彩，那是因为那一刻他的脸上挂出了“懈怠”或“空虚”的招牌。但是，这种懈怠或空虚都只是转瞬即逝，并不能取代那似乎已成为他面孔一部分的表情——平和；而且，不能取代的不仅是表情，还有他平和的心态，他的心态已清清楚楚地写在了他的眼神里、笑容里、每一点头每一举手投足里。如果你是一个容易轻信表面印象的人，那么你和奥勃洛莫夫见上一面就会得出这样的评价：“他应该是个很亲切温和的人吧，多么忠厚的样子！”而如果你的眼光有足够的洞察力，那么你在仔细研究过他的面孔之后会抿着嘴角思索着走开。

他还不到发福的年纪，但从他的肤色来看，他已经发福了，这也许是因为他不爱运动或不爱呼吸户外清新空气，或是因为二者兼而有之，反正他的脸色不能说是红润，也不是黝黑，说它白皙更不够，你很难确切地说是什么颜色。总之，他脖颈、小胖手以及软软的肩膀的肤色过于苍白了，将他男子汉的味道削减了好多。

即使你有办法吓着他，他也不会失掉那种从容平和的风范，一举一动仍然不慌不忙。当心底的忧虑浮现到脸面上来，他的目光就一时间失去了光彩，额头会现出一条条细密的纹路，而神色则成了迷惑不解、惶恐不安、萎靡不振的混合物。但这种迷惘往往不会深入到他的内心深处，而是以一声叹息告终，隐匿在无所谓的、朦朦胧胧的思想里。

奥勃洛莫夫似乎就是以这种平和的相貌和不够阳刚的身子来选择家居衣服的，看上去非常协调。他身上穿一件特别肥大的袍子，波斯布的质地，基本谈不上什么款式，也无任何类似流苏或天鹅绒滚边的装饰，直筒筒地下来，他的身子在里面只占了一半的容积，另一半，是呼扇呼扇的空气或风，这是一件充满东方情调的衣服，让人丝毫联想不到欧洲。这件袍子显然已有些年头了，有些地方的色泽已褪去了不少，但它仍结实，仍浓浓地向人展示着东方的味道。

对于奥勃洛莫夫来说，这件东方大袍是再合适不过的东西，柔软、舒适，穿上它没有一点儿一般衣物所给人的束缚感，你可以随意行动，而它则忠实地伏在你身上，舒卷由你。

奥勃洛莫夫生性喜爱自由，因此他在家时，从来不愿用领带扎住喉咙，也不愿让西服背心限制自己的举动。就连他穿的便鞋都是大好几码的，既松软又肥大。每当他从床上垂下脚来，根本不用往下看，一双脚就如同长了眼睛一般，准会立刻觅到便鞋的入口。

如果不是睡觉的时间，躺在床上一般有这几种解释：要么是病人需要休养，要么是困了的人需要多睡一会儿，或者是一个人偶然需要休息一下，或者是懒汉度日的方式，但奥勃洛莫夫与他们都不同。就像站或坐一样，躺着只不过是他的正常姿态而已。只要他不出门（他差不多每天都不出门），他就总是躺着，而且总是躺在这间卧室、书房、客厅三合一的屋子里。其实他还有三个另外的房间，但他几乎不去，除非早晨佣人来打扫他的“三合一”时。佣人并不是每天早晨都来打扫，他也就不是每天都离开这个房间。那三间屋子只好整天挂着窗帘，用布蒙起家具，如同尘封多年一般。

一眼看去，奥勃洛莫夫的“三合一”房间摆设得还挺人眼。一张红木制的写字台，两张锦缎花面的长沙发，精致的绣屏上是一些地球上不存在的鸟类和果实，还有地毯、丝绸窗帘、油画、青铜制品、瓷器，和其他许多漂亮的小东西。

但是，这房间却经不起一个老练又高雅的人的目光扫描，它在这种精明人眼中只不过是一个极力矫饰的花架子而已，一切的目的都只为了体面。奥勃洛莫夫当初设计摆设时，心中也只有体面二字。其实，这些红木做的桌椅过于蠢笨，书架也一摇三晃，考究的人们对此类物件是不屑一顾的。长沙发中的一个，那靠背已深陷下去，木头接合处的胶漆有些已斑驳脱落了。

其他那些油画、花瓶、小东西的情形也大抵是这样。

不管外人评说什么，房主人兀自岿然不为所动，他冷冷的眼神像是在问：“这是谁给我布置的房间？ ”也许是因为他对自己的东西毫不在意，也许是因为他对佣人扎哈尔更不在意，仔细看看这个房间，真是糟糕得使人不堪人目。

墙上的画框周围灰蒙蒙的，盘根错节纵横交错，定睛一看，是沾满灰尘的蜘蛛网，倒像是增添了一种图饰。镜子因积了厚厚灰土早已不能映出人影，却可以拿来用作记事牌。地毯上脏兮兮的痕迹东一块西一块。沙发上胡乱扔了一条毛巾。桌子上撒些他吃早饭时留下的面包渣，还放着他晚饭后忘记收起的盘子，里面摆着盐坛子和早已风干了的光骨头。P1－3

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“人。你们写人！”奥勃洛莫夫说，“你们要有爱人之心

“你要我们去爱坑害百姓的商人，还是虚伪庸俗的君子，或是恶满盈的官？您说的什么话！一听就知道您不是搞文学的片金也激动起来，“不能这样，我们应该惩罚这些人，将他们赶出公民行列、驱赶出这个社会，赶出这公民行列！”奥勃洛莫夫腾地站在了片金面前、顿悟非常地说，“也就是说否认这些没出息的家伙的本质仍然存在无上尊贵的东西，否认了他们的本质到底还是人，就是否认了你们自己。驱逐！你们怎么可能把他们驱逐出人类，驱逐出社会，驱逐出上帝仁爱宽厚的臂膀？”他的声音几乎高到了咆哮的程度，眼睛里闪闪发光。

如果不是睡觉时间，躺在床上一般有这几种解释：要么是病人需要休养，要么是困了的人需要多睡一会儿，或者是一个人偶然需要休息一下，或者是懒汉度日的方式，但奥勃洛莫夫与他们都不同。就像站或坐一样，躺着只不过是他的正常姿态而已。只要他不出门（他差不多每天都不出门），他就总是躺着，而且总是躺在这间卧室、书房、客厅三合一的屋子里。其实他还有三个另外的房间，但他几乎不去，除非早晨佣人来打扫他的“三合一”时。佣人并不是每天早晨都来打扫，他也就不是每天都离开这个房间。那三间屋子只好整天挂着窗帘，用布蒙起家具，如同尘封多年一般。

编辑推荐

《奥勃洛莫夫（全译本）》创作于一百多年前，是冈察洛夫的代表作。小说塑造了典型的“奥勃洛莫夫性格”，揭示了奥勃洛莫夫自我毁灭悲剧的深刻社会根源和人生根源。小说构思于一八四七年，一八四九年三月他在涅克拉索夫主编的《现代人》杂志上发表了《奥勃洛莫夫的梦》，引起极大反响，这一章也成为全篇小说的核心部分。一八五七年八月小说*后定稿，并于一八五九年发一在《祖国纪事》杂志上，反响极为强烈，这部巨著也使得冈察洛夫和他笔下的奥勃洛莫夫不朽。奥勃洛莫夫的形象是历史的、具体的，但是奥勃洛莫夫性格或气质却具有一般的意义，它在不同时间会不同程度地再现于不同人物的身上。冈察洛夫声誉大振。这是一部以腐朽没落的俄国农奴制社会为背景描写了以奥勃洛莫夫为其典型代表的一批贵族地主由懒散，无所事事，终于走向灭亡的历史等。作家的一个同时代人说得好：“冈察洛夫在我们的文学中占有一个无人能取代的位置，任何其他即使更耀眼的光辉也不能完全掩盖他的光辉。”

前言

伊凡·亚历山大罗维奇·冈察洛夫（1812－1891 ），俄国十九世纪批判现实主义作家。他于一八一二年六月十八日出生于辛比尔斯克（现在的乌里扬诺夫斯克）一个商人家庭里，七岁时丧父，在教父当地贵族尼古拉·特列古博夫的教育影响下长大。

冈察洛夫先后在贵族寄宿学校及莫斯科商业学校学习，于一八三一年考入莫斯科大学语文系，毕业后回乡在省长办公厅做过秘书，后又人彼得堡财政部外贸司任翻译，一八五二年至一八五四年他以海军中将普佳京秘书的身份参加了战舰巴拉达号的环球考察，后又出任过图书检察官和官方报纸的编辑，一八六七年以四品文官官衔退休，一八七九年起，他隐居在里加湾的杜别利恩，一八九一年九月二十七日他在彼得堡青台街寓所因肺炎去世，根据遗愿，他被安葬在彼得堡亚历山大·涅夫斯基修道院墓地的悬崖上。

冈察洛夫在大学时代开始发表作品，一八四四年开始创作的长篇小说《平凡的故事》使他一举成名，并受到了别林斯基的赞誉。《奥勃洛莫夫》是冈察洛夫的代表作，小说塑造了典型的“奥勃洛莫夫性格” ，揭示了奥勃洛莫夫自我毁灭悲剧的深刻社会根源和人生根源。此外冈察洛夫还出版了长篇小说《悬崖》以及随笔《战舰巴拉达号》，尤其是后者对研究近代后进民族发展史有一定的史料价值。

因中年时追求外省姑娘伊丽莎白－瓦西里耶芙娜 ·托尔斯塔娅失败，冈察洛夫终生未娶，独居至死。

但他在文学史上却有崇高地位，屠格涅夫曾说：“纵然到了只剩下一个俄罗斯人的时候，他都会记得奥勃洛莫夫的。”当然也会记得冈察洛夫这个名字的。

《奥勃洛莫夫》是冈察洛夫的代表作，小说构思于一八四七年，一八四九年三月他在涅克拉索夫主编的《现代人》杂志上发表了《奥勃洛莫夫的梦》引起极大反响，这一章也成为全篇小说的核心部分，一八五七年八月，小说最后定稿，并于一八五九年发表在《祖国纪事》杂志上，反响极为强烈。这部巨著也使得冈察洛夫声誉大振。

这是一部以腐朽没落的俄国农奴制社会为背景，描写了以奥勃洛莫夫为其典型代表的一批贵族地主由懒散、无所事事终于走向灭亡的小说。小说重点刻画了奥勃洛莫夫、奥莉加和施托尔茨三个人物形象。

奥勃洛莫夫的主要特点是麻痹、慵懒和无所作为，是俄罗斯文学史上“多余人”蜕化到极限的代表；他的生活理想是“像他周围的那些成年人那样生活” ，而这些成年人的理想就是安宁和无所事事，所以他真正的悲剧就在于明知“奥勃洛莫夫性格”正在腐蚀自己，也清醒地看到许多像他这样的人被毁灭，但这个天赋甚高、聪明有教养而又心地善良的人却因为缺少具体现实的生活目标，对一切厌倦而甘心于慢性自杀。奥莉加的形象是小说的亮点，她热情聪明、意志坚强，敢于追求新的生活方式，而商人施托尔茨精明强干，富有进取精神，带有作家理想化的色彩，与奥勃洛莫夫比，他显然进了一步。但他也没有具体的社会理想，而给妻子奥莉加的也是一种舒适平静的生活。此外小说中房东太太的淳朴宁静、富有人情味，但她没有意识到正是她的爱促使了奥勃洛莫夫的毁灭，加速了他在精神上的死亡。

整部小说虽无离奇曲折的情节，但故事发展从容不迫，朴素自然，对细节的选取与处理极为细腻娴熟，例如描写奥莉加对奥勃洛莫夫的吸引力是如何被房东太太的家务活动所抵消的；加之语言优美、流畅、纯正，给人留了极深的印象，无怪乎赫尔岑称之为“ 杰作”。

二○一四年四月

书籍介绍

《奥勃洛莫夫（全译本）》创作于一百多年前，是冈察洛夫的代表作。小说塑造了典型的“奥勃洛莫夫性格”，揭示了奥勃洛莫夫自我毁灭悲剧的深刻社会根源和人生根源。小说构思于一八四七年，一八四九年三月他在涅克拉索夫主编的《现代人》杂志上发表了《奥勃洛莫夫的梦》，引起极大反响，这一章也成为全篇小说的核心部分。一八五七年八月小说*后定稿，并于一八五九年发一在《祖国纪事》杂志上，反响极为强烈，这部巨著也使得冈察洛夫和他笔下的奥勃洛莫夫不朽。奥勃洛莫夫的形象是历史的、具体的，但是奥勃洛莫夫性格或气质却具有一般的意义，它在不同时间会不同程度地再现于不同人物的身上。冈察洛夫声誉大振。这是一部以腐朽没落的俄国农奴制社会为背景描写了以奥勃洛莫夫为其典型代表的一批贵族地主由懒散，无所事事，终于走向灭亡的历史等。作家的一个同时代人说得好：“冈察洛夫在文学中占有一个无人能取代的位置，任何其他即使更耀眼的光辉也不能完全掩盖他的光辉。”