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本书是肖彤彤的摄影作品集。

肖彤彤作品的形体的意向开始成为他表现的侧重，具象的元素开始蒸发，愈加趋向表现物体的抽象。对技术的抉择，对时间的操控，赋予了作品独特的气质，手段改变了对象和视觉图像主题原有的内涵。

作者将自己 丰富的感知和对世界的体验注入了他的视觉表现之中，用器材设备和技术能力呈现出现实景观中原本不可见的东西，这正是当下视觉文化特征之一——将客观世界里并非视觉性的东西予以视觉化。

序

Ⅰ

Ⅱ

Ⅲ

Ⅳ

Ⅴ

Ⅵ

Ⅶ

Ⅷ

影路独行

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我现在提起这件事，并带着无限钦佩之情追踪霍斯特的思维过程，因为我认为这是一个很难得的视角，它能够帮助我们理解是什么让这本书中提及的大量新闻摄影作品显得那么特别。绝大多数情况下，伟大的照片并不是什么特殊的好运气的结果，或者某一天历史性的时刻突然造访，然后就被保存到你的徕卡或尼康相机里了。更多时候，那是在持之以恒的辛勤工作、充分的准备以及非凡的人道主义牺牲精神之后的产物——一个拥有杰出天分的人放弃了朝九晚五的安稳生活，去到那些充满困难和危险的地方，投身于那漫长而动荡的工作。做出这种选择的原因是难以理解的一不仅是对一般的读者而言，对他们自己来说也是这样。他们不知道为何安全又有保障的生活让他们感到无聊，也不知道为什么他们想要——确切地说是需要——去冒险，他们只是这么做了。某种程度上，我也不能完全理解，或许是他们特有的才能将他们从普通人的世界中拉开，促使他们踏上那引诱着伟大摄影师的冒险旅程。这样的工作本身就是目的。这是最终的、伟大的追寻。

世界变小了，也变得更加复杂。人们在报纸上寻求答案。而新闻本身也改变了，尽管它从来都没有一个清晰的定义。定义仍然不明晰，但变化是显而易见的。20世纪四五十年代的报纸几乎没有关于生活方式和个人问题的报道，也没有关于如何布置家居的内容，很少刊登旅行游记，娱乐新闻也仅限于电影评论，倒是很多报纸都会刊登连载小说。电视的出现进一步推动照片成为信息报道的主要手段。

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