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本书收录屠格涅夫的《木木》《普宁与巴布林》两部中篇小说，前者写于1852年，后者完成于1874年。《木木》写的是一条小狗“木木”和聋哑农奴的悲剧性命运，小说的人物原型就是作者的母亲和她的看门人。在专横的女地主的压迫下，哑奴心爱的姑娘被迫嫁给一个酒鬼，相依为命的小狗木木也被淹死，绝望中他不辞而别……《普宁与巴布林》是屠格涅夫童年和青年时期的回忆，小说中祖母的形象，专横，反复无常，不能容忍一点反对的意见，这跟作者母亲有许多相似之处。小说中的普宁就是屠格涅夫母亲的秘书、家奴费尔多·伊凡诺维奇·洛巴诺夫，屠格涅夫后来说，他是“*个唤起我对于俄罗斯文学作品的兴趣的老师”。

001 　木木

061 　译后记

065 　普宁与巴布林

187 　译后记

屠格涅夫 （1818—1883），俄国十九世纪批判现实主义作家，出生在一个旧式贵族家庭，曾先后就读于莫斯科大学、彼得堡大学。屠格涅夫的创作具有鲜明的时代特征和强烈的批判精神，善于把握时代的脉搏，致力于描绘和建塑俄罗斯民族特有的人情风俗、伦理观念，以及具有鲜明的民族性格的俄罗斯民族风骨。主要作品有《猎人笔记》《贵族之家》《前夜》《父与子》等。

巴金（1904-2005）：原名李尧棠，字芾甘，中国作家、翻译家、社会活动家。生于四川成都一个封建官僚家庭里，五四运动中接受民主主义和无政府主义思潮，并在这种思想的影响下开始了他个人的反封建斗争。1923年巴金离家赴上海、南京等地求学，从此开始了他长达半个世纪的文学创作生涯。

他的代表作包括长篇小说《寒夜》，“激流三部曲”《家》《春》《秋》；短篇小说《神》《鬼》；散文《随想录》，等等。

他的译作包括《木木集》《家庭的戏剧》《红花集》《草原故事》《文学写照》《夜未央》《狱中记》《迟开的蔷薇》《秋天里的春天》《散文诗》等。

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木木

在莫斯科的一条偏僻的街上，有一所灰色的宅子，这所宅子有白色圆柱，有阁楼，还有一个歪斜的阳台；从前有一位太太住在这儿，她是一个寡妇，周围还有一大群家奴。她的儿子全在彼得堡的政府机关里服务，她的女儿都出嫁了；她很少出门，只是在家孤寂地度她那吝啬的、枯燥无味的余年。她的生活里的白天，那没有欢乐的、阴雨的日子，早已过去了；可是她的黄昏比黑夜还要黑。

在所有她的奴仆当中出色的人物是那个打扫院子的人盖拉新，他身长十二维尔肖克，体格魁伟像一个民间传说中的大力士。他生来就又聋又哑。太太把他从乡下带到城里来，在村子里他一个人住在一间小屋里，跟他的弟兄们不在一块儿，在太太的缴租农人中间，他算是信实可靠、能按时缴租的一个。他生就了惊人的大力气，一个人干四个人的活儿，他动手做起事来非常顺利。而且在他耕地的时候，把他的大手掌按在木犁上，好像用不着他那匹小马帮忙，他一个人就切开了大地的有弹性的胸脯似的，或者在圣彼得节里，他很勇猛地挥舞镰刀，仿佛要把一座年轻的白桦林子连根砍掉一样，或者在他轻快地、不间断地用三俄尺长的连枷打谷子的时候，他肩膀上椭圆形的、坚硬的肌肉一起一落，就像杠杆一般——这些景象看起来都叫人高兴。他的永久的沉默使他那不倦的劳动显得更庄严。他本来是一个出色的农人，要不是为了他这个残疾，任何一个女孩子都肯嫁给他。……可是盖拉新给带到莫斯科来了，人家还给他买了靴子，做了夏天穿的长裾外衣和冬天穿的羊皮外套，又塞了一把扫帚和一根铁铲在他的手里，派他当一个打扫院子的人。

起初他很不喜欢他的新生活。他自小就习惯了种田，习惯了乡村生活。他由于自己的残疾一直跟人群隔离，长大起来，又聋又哑，而且力气很大，就像在肥沃的土地上生长的一棵树。……他给人带进城市以后，倒不明白该怎么办了，他发闷，发呆，就好像一头很壮的小公牛在发呆那样，这头牛在那块茂密的青草长到它肚皮一般高的牧场上嚼草，忽然让人牵走了，放在铁路的货车上，啊，它的结实的身体一下子让煤烟和火花包住了，一下子又是一股一股的水蒸汽淹没了它，它给拖着向前飞奔，跟着隆隆声和尖锐声飞奔，飞奔到哪儿去呢——只有上帝知道!盖拉新自来作惯了农人的苦工，所以他把这个新职务需要他干的活并不当作一回事；每天只花半个钟头他的活就干完了，他便又站在院子中间，张开嘴，出神地望着所有过路的人，好像他想从他们那儿得到一个可以说明他这个莫名其妙的处境的解答；或者他就突然跑到某一个角落里，把手里的扫帚和铁铲掷得远远的，自己头朝着地扑下去，在地上躺几个钟头，连动也不动一下，仿佛是一头关在笼里的野兽。可是人对什么事情都会习惯，盖拉新后来也习惯城里的生活了。他的工作并不多，他的全部职务不过是，把院子打扫干净，每天分两次取两桶水，运柴、劈柴给厨房和整个宅子使用，白天不让生人进来，夜间小心守夜。应当说，他的确热心执行了他的职务。院子里从来不曾有过一片木屑，也没有见过一点垃圾；遇到下雨路烂的时候，带着桶去取水的老马在路上什么地方陷在泥里走不动了，他只用肩头一推，不单是车子，连马也给推着走了。要是他动手劈柴，斧头会发出玻璃似的响声，木片、木块会朝四面八方飞散。至于生人呢，自从某一天晚上他捉住了两个小偷，把两个脑袋在一块儿狠狠地碰了从前莫斯科居民用水都是用马拖了水桶到河里或公共喷水池那里取来的。

那时做饭取暖都用桦木柴。几下（碰得那样厉害，简直用不着再把他们送到警察局去了）以后，附近这一带地方人人都非常尊敬他。即使在白天，有些过路人，他们绝不是贼，不过是陌生人罢了，看见像他这样一个可怕的打扫院子的人，他们连忙向他挥手、叫喊，就好像他能够听见他们的叫声似的。盖拉新同这个家里男女仆人的关系并不亲密（因为他们怕他），但也不疏远；他把他们当作自己人看待。他们用手势跟他讲话，他都明白，主人命令他做的事他全照样做了，可是他也知道他自己的权利，没有人敢在饭桌上坐他的位子。一般地说，盖拉新的性情是严厉的、一本正经的，他喜欢什么事情都有秩序。连公鸡也不敢在他跟前打架，否则，它们就该倒楣了 ! 他马上捉住它们的腿，把它们当轮子一样在空中转个十来回，然后朝各个方向抛出去。太太的院子里也养得有鹅；可是鹅是出名的一种尊贵的、懂道理的家禽；盖拉新尊敬它们，他照料它们，他喂它们；他自己就像是一只很神气的雄鹅。他们分派了一间厨房上面的顶楼给他；他照他自己的趣味布置了这间屋子，他用橡木板做了一张床，床脚是用四个木头墩子做的——这真是一张民间传说中大力士睡的床了；它载得起一百普特的重量，不会塌下去；床底下放了一口坚固的木箱；一个角落里立着一张同样牢固的小桌子，桌子旁边有一把三只脚的椅子，椅子非常结实、矮小，所以盖拉新常常把它举起来，又丢下去，一边高兴地微笑。这顶楼是用挂锁锁住的，锁的形状倒像“卡拉奇”，不过它是黑色的罢了；盖拉新总是拿这把锁的钥匙挂在自己的腰带上。他不喜欢别人走进他的顶楼去。

就这样地过了一年，在这年的年尾盖拉新遇到了一桩小小的意外事情。那位老太太（盖拉新就是在她的宅子里当打扫院子的人）对什么事情都遵照古法办理，她养了一大群用人：在她的宅子里不仅有洗衣女人、缝衣女人、细木匠、男裁缝、女裁缝等等，甚至还有一个马具匠，他也兼作兽医，并且还要给用人看病，宅子里另外有一个专给女主人看病的家医；此外还有一个鞋匠，叫作卡皮统·克里莫夫，是一个无可救药的酒鬼。克里莫夫一直认为自己受了委屈，没有人认识他的真正价值，他原本是一个有教养的京城里的人，不应当连一个职业也没有，在莫斯科郊外这种偏僻地方住下来。要是他喝酒（他自己这样说，而且在说话的时候还时常停顿，用手打他自己的胸膛），那就是在借酒消愁。有一天太太跟她的管家加夫利洛谈到他的事情（加夫利洛是这样一个人：单从他那对又黄又小的眼睛和他那个鸭嘴般的塌鼻子看来，就知道他是一个命中注定要指挥别人的人物）。太太在惋惜卡皮统的堕落，刚巧前一个晚上还有人看见他醉倒在路旁。

“啊，加夫利洛，”她突然说，“要是我们给他配个亲，你觉得怎样？也许他就会安分起来。”

“是啊，为什么不给他配个亲呢，太太？是可以的，太太，”加夫利洛答道，“这会是一桩很好的事情，太太。”

“对，只是把谁配给他呢？”

“自然啦，太太。不过，随您的意思罢，太太。无论如何，他可以有点用处；放在十个人里头挑，他是不会落选的。”

“我看他好像喜欢塔季雅娜？”

加夫利洛正要回答，却又把嘴唇闭紧了。

“对 !……把塔季雅娜配给他罢，”太太决定说，她高兴地闻了闻鼻烟，“你听见吗？”

“听见了，太太。”加夫利洛应道，就退了出来。

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屠格涅夫自身成长中的感人故事和半部自传

《木木》中的人物原型很多出自作家自身的生活，《普宁与巴布林》也是屠格涅夫童年和青年时期的回忆，书中的角色据作者自己说，是“照活人摹写的”，屠格涅夫的晚年创作，既能够把握恢宏的时代巨变，又能写出人物内心的微妙变化，创造出很多具有高度历史感和现实感的人物形象，是了解巨变中的俄罗斯的生动教材。他小说的影响也超出了文学本身，据说1883年屠格涅夫去逝后，他的遗体运回俄国，俄国防止虐待动物会为了《木木》这篇小说曾派代表参加他的葬礼。

丰富资料，全新汇编

精选的彩图前插，为巴金译作历次印本所没有的元素。内附巴金珍藏明信片中译本书影、巴金珍藏《木木和地区医生》英文本书影、巴金珍藏屠格涅夫书影、《木木》俄文版插图、巴金《普宁与巴布林》手稿等插页。

巴金经典译作

该书的译者巴金先生不仅是一位举世闻名的作家，而且还是新文学史上重要的翻译家，他的有些译本已成经典译本，深受读者喜爱。本书根据巴金生前亲自校订的*后版本排印，用词、标点等均保持此版本原貌。

在艺术的领域中从来没有比这个更大的对于专横暴虐的抗议。—— 小说家 高尔斯华绥

屠格涅夫并不单单停留在农民的殉道者似的命运上面，他还不怕看到农奴们的不通气的小屋，在那里面就只有一种安慰——伏特加（烧酒）。他用了很高的艺术性把这种汤姆叔叔的生活表现出来了，它居然逃过了双重的审查，而且它迫使我们望着那种惨重的、非人的、受苦的图画愤怒得打颤；是那些人在受苦：他们背负着世代相传的重担，前途没有丝毫的希望，他们不仅有受侮辱的灵魂，并且还有残废的身体……——思想家 赫尔岑

理想主义者普宁这个人物可以跟陀思妥耶夫斯基的*擅长的绘像相比。——爱德华·加尔奈特

书籍介绍

屠格涅夫自身成长中的感人故事和半部自传

记录巨变中的俄罗斯的生动教材

文内附彩色插图插页; 著名作家、翻译家巴金的经典译本，译文质量优良

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《木木》写的是一条小狗和聋哑农奴的悲剧性命运，英国作家加莱尔认为这是世界上最感动人的故事；英国小说家高尔斯华绥说：“在艺术的领域中，从来没有比这个更大的对于专横暴虐的抗议。” 《普宁与巴布林》是屠格涅夫童年和青年时期的回忆，英国作家爱德华•加尔奈特认为，理想主义者普宁 这个人物可以跟陀思妥耶夫斯基最擅长的绘像相比。

故事梗概：

本集收录屠格涅夫的《木木》《普宁与巴布林》两部中篇小说，前者写于一八五二年，后者完成于一八七四年。

“木木”是一条小狗的名字，小说展示了聋哑农奴的悲剧性命运，小说的人物原型就是作者的母亲和她的看门人。在专横的女地主的压迫下，哑奴心爱的姑娘被迫嫁给一个酒鬼，相依为命的小狗“木木”也被淹死，绝望中，他不辞而别……英国小说家高尔斯华绥说：“在艺术的领域中从来没有比这个更大的对于专横暴虐的抗议。”作者的抒情笔调，感染了众多读者，英国作家加莱尔认为这是世界上最感动人的故事。《木木》是世界短篇小说中的瑰宝，它的影响超出了文学本身，据说一八八三年屠格涅夫去逝后，他的遗体运回俄国，俄国防止虐待动物会为了这篇小说曾派代表参加他的葬礼。

《普宁与巴布林》是屠格涅夫童年和青年时期的回忆。小说中祖母的形象，专横，反复无常，不能容忍一点反对的意见，这跟作者母亲有许多相似之处。男孩和普宁的友谊，以及他们朗诵《罗西阿达》诗的事都是根据真事描写的。普宁就是屠格涅夫母亲的秘书、家奴费尔多·伊凡诺维奇·洛巴诺夫。屠格涅夫后来说，他是“第一个唤起我对于俄罗斯文学作品的兴趣的老师”。英国作家爱德华·加尔奈特认为，理想主义者普宁这个人物可以跟陀思妥耶夫斯基的最擅长的绘像相比。巴布林，据作者自己说，也是“照活人摹写的”，这是十九世纪俄国文学史中平民知识分子的全新形象；小说中的穆莎也是一位新型的女性。