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★看照片，拍照片，编照片

★穿梭在文学、图像和历史之间的思维体操

★集合了文字、照片与图书媒介的摄影实验

【作品看点】

“没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。”——约翰·伯格

1、新版《另一种讲述的方式 ：一个可能的摄影理论》全面更新全书涵括的二百余张摄影作品，细节、精度等方面均有提升，值得购买收藏。

2、一本摄影理论的探索地图，同时也是对欧洲农民生活经验的真切描述，因而是一种连接天空与大地的摄影之道。

3、图文并茂，理论分析与奇闻轶事、新闻纪实兼顾。书中探索了摄影师与被拍摄之物、图片与观众、被拍摄的瞬间与回忆之间的张力，令人深深着迷。

4、约翰·伯格和让·摩尔，两位我们时代至为深刻而雄辩的视觉探索者，以批评家的道德热忱和摄影家的实践技术，制作了这部著作，由此拓展了由瓦尔特·本雅明、罗兰·巴特和苏珊·桑塔格所开创的批评前沿。

【内容简介】

《另一种讲述的方式》由艺术评论家约翰·伯格和摄影家让·摩尔共同撰写，全书收纳超过240张图片，是两位作者对摄影的实验和演绎。“没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。”写下这些话时，我们时代两位深刻而雄辩的视觉探索者，对一种似乎是最直截了当的艺术形式的歧义性，提出了最为独特的思考。

图文并茂，理论分析与奇闻轶事、新闻纪实兼顾。书中探索了摄影师与被拍摄之物、图片与观众、被拍摄的瞬间与回忆之间的张力。伯格和摩尔，以批评家的道德热忱和摄影家的实践技术，制作了这部著作，由此拓展了由瓦尔特·本雅明、罗兰·巴特和苏珊·桑塔格所开创的批评前沿。

【专家、媒体评论】

我尊崇并热爱约翰·伯格的作品。他为世间真正重要之事写作。在当代英语作家中，我奉他为翘楚；自劳伦斯以来，再无人像伯格这般关注感觉世界，并赋之以良心的紧迫性。他是一位杰出的艺术家与思想者。

——苏珊·桑塔格

与本雅明、巴尔特、桑塔格关于摄影的经典性论述相比，约翰·伯格同样视野宽广，极富洞见，以可敬的滔滔不绝使读者信服。伯格热衷于绘画、摄影，兼事媒体，并以卓越的写作照亮他的全部工作。他的文笔质朴而活泼，处处透露着无比善良的好奇心，或者说，正是活跃的好奇心，这位英国人的写作才会如此体贴而善良。摄影只是他议论的一部分，他的出其不意的智慧或许来自写作与绘画间了无滞碍的长期实践，因此，他不倦的窥探并非仅仅指向摄影与绘画，而是“观看”的诡谲。在我们可能涉及的有关观看的文献中，很难找到如此引人入胜的文字，这些文字有效化解了古典绘画被专业史论设置的高贵藩篱，也使照片摆脱过多理的影像理论，还原为亲切的视觉读物。阅读伯格，会随时触动读者内心极为相似的诧异与经验，并使我们的同情心提升为良知。

——陈丹青

我真切地感到，伯格的这一摄影理论（同时也是极其深刻的外观理论）是迄今为止最好的摄影理论，确实如评论者所说的那样，伯格将摄影理论推进到最前沿，足以与本雅明、罗兰·巴特和苏珊桑塔格相提并论。

——沈语冰

艺术经久不衰的神秘性与相关性；活生生的经验，包括自由的，还有被压迫的；通过对这些趣味的结合，伯格的写作超越了艺术批评这个体裁，变成了一种相当稀少的东西——文学。

——《新共和》杂志

序 言 / i

我的镜头之外 / 1

外 观 / 73

如果每一次…… / 117

故 事 / 261

开 始 / 273

插图目录 / 277

【作者介绍】

作者：约翰·伯格（John Berger）

英国艺术评论家、小说家、画家和诗人，1926年出生于英国伦敦。1944年至1946年在英国军队服役。退役后入切尔西艺术学院和伦敦中央艺术学院学习。1940年代后期，伯格以画家身份开始其创作生涯，于伦敦多个画廊举办展览。1948年至1955年，他以教授绘画为业，并为伦敦著名杂志《新政治家》撰稿，迅速成为英国最有影响力的艺术批评家之一。

1972年，他的电视系列片《观看之道》在BBC播出，同时出版配套的图文书，遂成艺术批评的经典之作。小说《G》为他赢得了布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。2008年，伯格凭借小说《A致X：给狱中情人的温柔书简》再次获得布克奖提名。2017年1月2日，约翰·伯格在法国安东尼去世。

作者：让·摩尔（Jean Mohr）

瑞士纪实摄影家，约翰·伯格的挚友。摩尔自1949年起就活跃于摄影创作领域，主要与包括联合国难民事务高级专员公署、国际红十字会、联合国近东巴勒斯坦难民救济和工作机构、世界卫生组织、国际劳工组织在内的世界人道主义组织进行合作。他与约翰·伯格合作出版的书主要有《另一种讲述的方式》《幸运的人：一个乡村医生的故事》《第七人》等。

【译者介绍】

译者：沈语冰

沈语冰，复旦大学特聘教授，复旦大学哲学学院博士生导师，浙江大学世界艺术研究中心主任。著有《20世纪艺术批评》，并获教育部第四届中国高校人文社科优秀科研成果二等奖。独立与合作译有《塞尚及其画风的发展》等十二部，其中《现代生活的画像：马奈及其追随者艺术中的巴黎》获AAC第八届“艺术中国·年度影响力”年度艺术类出版物最终提名奖。因“长期致力于系统翻译介绍西方现当代艺术理论，为中国艺术研究做出重大贡献，丰富了中文世界的学术视野”，获第二届当代艺术思想论坛艺术理论奖。

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照片從時間之流裡捕捉佳經確切實存的事件。不像那些人們親身経歷過的往事・所有的照片都是一種逝去之物・藉此，過去的瞬間被捕捉起來而永遠無法被引領到當下來。所有照片都有兩種息：第一種是關於被拍攝的事件，第二種息・則與時間斷裂所造成的驚嚇感（ a shock of discontinuity）有關。

在照片被拍攝的過往與照片被觀看的當下間，存在著一個無底深淵我們是那習慣攝影的存在・以至於不再意識到攝影的第二種訳息。除非處在一些特殊的情境下：譬如，被拍攝者是我們所熟悉的人物如今身在遠方或已然逝去在這種狀况下照片比大部分的回憶或紀念物・還更具有創痛人心的效果・因爲照片彷佛預見了隨後由於缺席或死亡，所帶來的断裂感。不妨假想一下・倘若你與一位擁有馬匹的男人熱戀，而他如今已不在此處了，在看這張照片時會有何種感受。

然而，倘若他是一個全然的陌生人。人們則只會想到第一種訳息・照片的意因而顯得昧模糊，原本影中所紀錄的事件也逃逸無蹤。人們得以隨意創造 Invent）照片中的故事。

人生在世，各種意義並非在瞬間片刻（ Instantaneous）產生。意義是在各種聯與連中出現並且處一種不断行生愛展的狀態下。沒有一套故事架構沒有一些推衍發展・也就毫無意義可言。事質（fact）與資訊（ information）本身並不構成意義。事實可以被餵進電腦裡成爲推測演算的要素之一，但電腦並不能生出意義來。當我們爲一個事件賦予意義時我們不但對此事件的已知面・並且對它的末知面都做出了回應：意義與神秘（ mystery））因而形影不離・密不可分・二者都是時間的産物。肯定確信（ certainty）或許生於瞬間（ instanta us）疑慮懷疑（ doubt）卻需時間琢暦（ duration）而意義’實乃兩者激盪下的產物。一個被相機所拍攝下的瞬間唯有在者予照片超出（ extending）其紀錄瞬間的時光片刻，才能產生意義。當我們認爲一張照片具有意義時我們通常是賦予了它一段過去與未來。

夜晚的黑暗

遠不及

生存的堅毅

5：00am11月

窗戶玻璃上

零下十五度長出冰雪之花

5：00am12月

晨間的壁爐故障而

切靜默死寂宛如

叢林裡凍僵的木頭

5：00am1月

醒眼時睡意引誘

再一次造訪

她的夏日時光

5：00am2月

年老的他放屁

生起火來出門

帶著他的攪乳器

5：30am

（不无荒谬的是，世上过去有过、现在还有伪照片的事实，就是摄影不会说谎的证据。你只有通过故意的混合、拼贴或再加工，才有可能制作有意撒谎的照片。在你这样做时，你事实上已经不再从事摄影。摄影本身并没有可以运用的语言。）

要想拍好人像，先给自己拍一些照片（自拍像）可能管用，而且还得先学会接受别人给你拍照片。否则，当人们知道你正在拍他们时，他们经常感到的那种不安、紧张甚至痛苦，你又怎么能够理解呢？

（摄影师应具备的同理心）

只要你了解自己的手艺，那些大树就会倒在该倒的地方，倒在离你知道它将倒下的地方20厘米开外。”

（成熟的经验才能具备事物发展方向的预判力）

理性重视事物的差异，而想象力却推崇事物的相似性。——雪莱

切照片都充满了含混。切照片都取自一种连续性的断裂。

（照片就像日记，是一种保留回忆，同样私密的载体，因为它其中的含义只有自己知道）

在某种意义上，没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。

在我们这个时代，没有哪种艺术品像自己的照片，某人最亲近的亲戚和朋友的照片，或心爱的人的照片那样被我们近距离地加以观看。

（倒不是只有照片这种艺术品被近距离的观看，只是没有像观看照片时让人带着回忆和复杂的情绪）

每一种革命性的抗议都是一项反对大众成为历史对象的计划。一群众感到他们不再是这样的对象，历史就不再成为时间的垄断者。

（读到这章突然觉得所有刻意摆拍的照片都毫无意义，也不能称之为艺术。于我而言照片只是生活的记录，记忆的截图，此时最真实的样子。妆容、摆拍、ps都会扭曲我们的记忆，但将回忆提前加以美化也没什么不好）

建立在视觉之上的记忆比理性更加自由。

书籍介绍

★看照片，拍照片，编照片

★穿梭在文学、图像和历史之间的思维体操

★集合了文字、照片与图书媒介的摄影实验

【作品看点】

“没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。”——约翰·伯格

1、新版《另一种讲述的方式 ：一个可能的摄影理论》全面更新全书涵括的二百余张摄影作品，细节、精度等方面均有提升，值得购买收藏。

2、一本摄影理论的探索地图，同时也是对欧洲农民生活经验的真切描述，因而是一种连接天空与大地的摄影之道。

3、图文并茂，理论分析与奇闻轶事、新闻纪实兼顾。书中探索了摄影师与被拍摄之物、图片与观众、被拍摄的瞬间与回忆之间的张力，令人深深着迷。

4、约翰·伯格和让·摩尔，两位我们时代至为深刻而雄辩的视觉探索者，以批评家的道德热忱和摄影家的实践技术，制作了这部著作，由此拓展了由瓦尔特·本雅明、罗兰·巴特和苏珊·桑塔格所开创的批评前沿。

【内容简介】

《另一种讲述的方式》由艺术评论家约翰·伯格和摄影家让·摩尔共同撰写，全书收纳超过240张图片，是两位作者对摄影的实验和演绎。“没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。”写下这些话时，我们时代两位深刻而雄辩的视觉探索者，对一种似乎是最直截了当的艺术形式的歧义性，提出了最为独特的思考。

图文并茂，理论分析与奇闻轶事、新闻纪实兼顾。书中探索了摄影师与被拍摄之物、图片与观众、被拍摄的瞬间与回忆之间的张力。伯格和摩尔，以批评家的道德热忱和摄影家的实践技术，制作了这部著作，由此拓展了由瓦尔特·本雅明、罗兰·巴特和苏珊·桑塔格所开创的批评前沿。

【专家、媒体评论】

我尊崇并热爱约翰·伯格的作品。他为世间真正重要之事写作。在当代英语作家中，我奉他为翘楚；自劳伦斯以来，再无人像伯格这般关注感觉世界，并赋之以良心的紧迫性。他是一位杰出的艺术家与思想者。

——苏珊·桑塔格

与本雅明、巴尔特、桑塔格关于摄影的经典性论述相比，约翰·伯格同样视野宽广，极富洞见，以可敬的滔滔不绝使读者信服。伯格热衷于绘画、摄影，兼事媒体，并以卓越的写作照亮他的全部工作。他的文笔质朴而活泼，处处透露着无比善良的好奇心，或者说，正是活跃的好奇心，这位英国人的写作才会如此体贴而善良。摄影只是他议论的一部分，他的出其不意的智慧或许来自写作与绘画间了无滞碍的长期实践，因此，他不倦的窥探并非仅仅指向摄影与绘画，而是“观看”的诡谲。在我们可能涉及的有关观看的文献中，很难找到如此引人入胜的文字，这些文字有效化解了古典绘画被专业史论设置的高贵藩篱，也使照片摆脱过多理的影像理论，还原为亲切的视觉读物。阅读伯格，会随时触动读者内心极为相似的诧异与经验，并使我们的同情心提升为良知。

——陈丹青

我真切地感到，伯格的这一摄影理论（同时也是极其深刻的外观理论）是迄今为止最好的摄影理论，确实如评论者所说的那样，伯格将摄影理论推进到最前沿，足以与本雅明、罗兰·巴特和苏珊桑塔格相提并论。

——沈语冰

艺术经久不衰的神秘性与相关性；活生生的经验，包括自由的，还有被压迫的；通过对这些趣味的结合，伯格的写作超越了艺术批评这个体裁，变成了一种相当稀少的东西——文学。

——《新共和》杂志