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本杰明·布里顿(Benjamin Britten，1913-1976)是20世纪的著名作曲家，被认为是英国自17世纪普塞尔以来杰出的作曲家。在其体裁多样、数量庞大的作品库中，歌剧所占据的位置极为重要，也是他全部作品的重心所在。自1941年《保罗·班扬》(Paul Bunyan，Op．17)首演开始，至1973年后一部歌剧《命终威尼斯》(Deathin Venice，Op．88)为止，在长达30余载的创作生涯中，他为世人奉献了16部歌剧(其中包括三部教堂寓言剧)，其创作思想中的人道主义精神、现实主义倾向及被世人褒贬不休的同性恋情结等为全面地展现在这些音乐戏剧作品中。因此，对于歌剧创作的研究便成为了解布里顿音乐创作思想、技法乃至风格流变主要的途径。

在布里顿的全部歌剧作品中，本著所涉及的这两部——《彼得·格莱姆斯》(Peter Grimes，Op．33，1944．-1945)和《命终威尼斯》(197l-1973)是富特色的：一部是举世公认的他的成名作、代表作，另一部则不仅是他艺术生涯中此类体裁的“天鹅之歌”，而且还与他的情感生活有着密切的联系。本著以此为契机，对这两部歌剧从体裁形式、题材内容、音乐风格及具体技术手法和美学追求等方面展开比较研究，并对影响作曲家创作的，“性取向”问题进行解读，以音乐本体分析与文本意义阐释的双重视角审视本课题，进而探究造成这些变化与发展的原因。

全书分四章。前两章分别是对这两部歌剧的音乐本体分析，从题材的选择及动机、调性、配器等技术手法方面进行了全面而深入的分析。第三章是对其创作理念及风格特征的比较研究，并得出有关布里顿创作方面的简短结论。第四章则探讨了“性取向”问题对布里顿这些创作的具体影响，同时涉及对学界研究方法的思考。结论部分从历史、社会、文化的角度探讨了作曲家歌剧观念和创作风格的来源，认为英国传统文化的精神及“性取向”问题是形成布里顿创作理念和风格特征的主要因素。

内容提要

绪论

章 《彼得·格莱姆斯》

节 题材选择

第二节 艺术特色

第三节 具体段落的音乐分析

第二章 《命终威尼斯》

节 写作始末

第二节 艺术特色

第三节 具体段落的音乐分析

第三章 两部歌剧创作理念及风格特征之比较

节 体裁形式之异同

第二节 题材内容之异同

第三节 作曲技术手法的发展与变化

第四节 美学追求的发展与变化

第四章 “性取向”问题对两部歌剧创作的影响

节 问题的由来

第二节 研究者对该问题的态度

第三节 本著的观点

结论

附录一：布里顿原创舞台作品目录

附录二：布里顿的歌剧

附录三：《命终威尼斯》脚本

参考文献

后记

安宁，博士，山东大学艺术学院副院长、副教授、硕士生导师，山东省音乐家协会吉他专业委员会副会长。1991年毕业于山东艺术学院音乐系，获学士学位。1995年考入中央音乐学院音乐学系，师从余志刚教授攻读西方音乐史专业，1998年毕业并获硕士学位。2004年考取中央音乐学院

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Having stopped, our hero hastened to give his physiognomy a respectable, free-and-easy air, not without a degree of amiability, and prepared to pull on the bell cord. Having prepared to pull on the bell cord, he immediately and quite appropriately reasoned that it might be better tomorrow and that now for the time being there was no great need. But since Mr Golyadkin suddenly heard somebody's footsteps on the staircase, he immediately altered his new decision and at the same time, moreover with the most decisive air, he now rang at Krestyan Ivanovich's door.

如果有人想要、比如说，如果有人硬要把戈利亚德金先生变成一块破布头，要变就变呗，既不反抗，也不会受到惩罚（有时侯戈利亚德金先生自己也感觉到了这一点），于是一块破布头就出来了，戈利亚德金成了不是戈利亚德金——就这样，变出了一块又脏又下贱的破布头，但是这破布头可不是一块普通的破布头，这破布头也有自尊心，这破布头也有生命、也有感情，虽然这是一种不敢反抗的自尊心和不敢反抗的感情，远远地躲在这块破布头的肮脏的折缝里的感情毕竟也是感情呀……

戈利亚德金先生都忘了利用这个合适的机会，以他那固有的坚决果断的口吻重复他那心爱的口头禅，这也许，可能，总会，多半，一定会时来运转，妥善解决的。

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本杰明·布里顿是20世纪的著名作曲家，被认为是英国自17世纪普塞尔以来*杰出的作曲家。在其体裁多样、数量庞大的作品库中，歌剧所占据的位置极为重要，也是他全部作品的重心所在。在布里顿的全部歌剧作品中，本著所涉及的这两部——《彼得·格莱姆斯》和《命终威尼斯》是*富特色的：一部是举世公认的他的成名作、代表作，另一部则不仅是他艺术生涯中此类体裁的“天鹅之歌”，而且还与他的情感生活有着密切的联系。本著以此为契机，对这两部歌剧从体裁形式、题材内容、音乐风格及具体技术手法和美学追求等方面展开比较研究，并对影响作曲家创作的，“性取向”问题进行解读，以音乐本体分析与文本意义阐释的双重视角审视本课题，进而探究造成这些变化与发展的原因。