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这部《中国话剧表演史论》的一大特色是对中国话剧表演发展历史的总体把握和理解。作者探讨的是话剧表演，但不是泛论表演的一般规律，而是从中国话剧的实际出发，研究话剧表演迄今为止的每一个阶段的具体形态特色，然后从中归纳总结出一些带规律性的问题，深人进行思考。换言之，本书在结构上采用了以史为经、以论为纬相互交织的方法，历史与理论结合，宏观与微观结合，既不作大量史料的堆积，又避免了空泛无谓的议论。这也显示了作者较为深厚扎实的史论功底。

序

绪论

章　中国早期话剧的表演观念与实践（1899—1917）

　节　早期话剧的演剧实践

　第二节　早期话剧演技特色与局限

　第三节　早期话剧的表演理论

第二章　现代话剧表演观念的多元探索（1917—1935）

节　现代话剧表演观念的确立

第二节　洪深的现实主义表演理论

第三节　余上沅、向培良的表演理论

第四节　演剧实践与演技风格

第三章　现实主义民族表演体系的初创（1935—1949）

节 “中旅”的职业演剧及其表演风格

第二节　斯坦尼体系的引进与“建立现实主义的演出体系”

第三节　现实主义话剧表演艺术的成熟

第四节　向民族化迈进

第五节 关于话剧民族表演体系的理论建树

第四章　话剧民族表演体系的构建（1949--1976）

节　学习斯坦尼体系对话剧表演艺术的影响

第二节　话剧表演艺术民族化的探讨

第三节 “演员的矛盾”的讨论与话剧表演理论的成熟

第四节 民族现实主义表演体系的基本形成

余论　走向“新的现实主义”（1976年以来）

附录

一　胡导先生访谈录（一）

二　胡导先生访谈录（二）

三　话剧演剧史论文四篇

四　主要参考书目

五　主要参考期刊

六　主要参考报纸

后记

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书籍介绍

《中国话剧表演史论》的一大特色是对中国话剧表演发展历史的总体把握和理解。作者探讨的是话剧表演，但不是泛论表演的一般规律，而是从中国话剧的实际出发，研究话剧表演迄今为止的每一个阶段的具体形态特色，然后从中归纳总结出一些带规律性的问题，深人进行思考。换言之，《中国话剧表演史论》在结构上采用了以史为经、以论为纬相互交织的方法，历史与理论结合，宏观与微观结合，既不作大量史料的堆积，又避免了空泛无谓的议论。这也显示了作者较为深厚扎实的史论功底。